速寫中的人物還是坐不??？坐不穩(wěn)？10分鐘幫你解決！

坐姿

速寫中人物的坐姿很難表現(xiàn)

不同的坐姿我們都需要掌握

而最重要的是找到學(xué)習(xí)的方法

那么應(yīng)該怎么樣畫好坐姿呢？

①首先我們都知道站七坐五，基本上坐姿的比例也符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，大概是四個(gè)頭到五個(gè)頭之間，具體要看人物的身高以及坐姿來決定。然后我們要注意到，人物坐著的時(shí)候肚子到胯骨這一塊是有很明顯特征的，因?yàn)槠ü勺谝巫由?，受力面積會(huì)變大，然后肚子這一塊的衣服會(huì)鼓起來。這是和站姿在衣紋方面非常不一樣的一個(gè)地方，我們要注意表現(xiàn)。

②如果是側(cè)面的坐姿，我們要注意從脖子到背部的這一條線，是有著豐富變化的。背部的輪廓是很容易忽視的，一旦表現(xiàn)得不好，人物就會(huì)比較散，沒有骨頭。線條的虛實(shí)變化跟著衣服的貼形程度來變化，比如說肩膀和腰部的衣服會(huì)比較貼形，那么線條也要實(shí)一點(diǎn)，肯定一點(diǎn)。一根輪廓線這樣拉下來一定是跟著內(nèi)部結(jié)構(gòu)在走的，這是判斷這張速寫是否成功的關(guān)鍵之一。

③我們畫坐姿的時(shí)候，人物是否能夠坐得舒服，是非常重要的一個(gè)指標(biāo)。就像你畫一個(gè)動(dòng)態(tài)大的人，動(dòng)態(tài)是否能夠合理一樣，這是相同的兩個(gè)概念。有些同學(xué)就想，我把椅子畫出來不就一定能坐得住嗎？其實(shí)不然，有椅子不一定坐得住，沒椅子也一樣可以坐得很舒服，我們不是要依賴椅子來表現(xiàn)坐姿，它只是一個(gè)輔助的工具，真正要坐得舒服還是要靠形體來支撐。

①正面的坐姿之所以難，是因?yàn)椴幌駛?cè)面的坐姿，會(huì)有臀部與凳子的接觸面，正面的人物只能靠大腿的空間變化以及腰部的衣紋來協(xié)助表現(xiàn)。我們來看下面這張作品，這張作品畫的是一個(gè)蹺二郎腿的老人，相對(duì)來說這個(gè)角度還是比較好畫的。要注意的是上面這條腿的小腿有一個(gè)明顯的擠壓，肌肉變得很明顯，而且上面的腿和腳在空間上都是在靠前的位置，所以在刻畫和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上要做得更充分。

②下面這張作品也很有代表性，首先人物的頭部是側(cè)著的，然后上半身和腿部都是朝著正前方，那么我們?cè)诋嫷臅r(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)上半身其實(shí)是比較好處理的，難點(diǎn)在于腿部的表達(dá)，一般來說腿部會(huì)有一個(gè)透視變化以及一個(gè)形變，形變產(chǎn)生的原因是由于大腿坐在椅子上，腿的形會(huì)擠壓，這樣大腿會(huì)變得粗一點(diǎn)，透視變化是由于這個(gè)縱深關(guān)系，大腿的長(zhǎng)度會(huì)明顯縮短。這樣兩個(gè)特點(diǎn)捕捉到了之后，人物就可以扎扎實(shí)實(shí)的坐下來，而不是像一個(gè)腿形有問題的人。

①最后我們來解析四張比較有特點(diǎn)的坐姿。第一張其實(shí)帶有一些俯視，再加上模特穿的衣服比較長(zhǎng)，模特的上半身就顯得很長(zhǎng)，下半身明顯比較短，靠前的大腿處應(yīng)該是被衣服遮擋住了，但是形體基本上還是大腿部分的樣子，而另外一條腿就顯得非常短了。那么在畫這樣的動(dòng)態(tài)時(shí)，我們要注意幾點(diǎn)，一是人物這樣斜坐著的時(shí)候受力點(diǎn)在肘關(guān)節(jié)及臀部，明顯的會(huì)有一種靠在哪個(gè)地方的感覺。二是腿部的透視變化要符合透視關(guān)系，不能太夸張也不能沒有，畫得越自然越好。

②第二張作品也是特點(diǎn)非常明顯的，首先畫面的部分是顯得有一些擁擠的，原因在于人物的動(dòng)態(tài)就是如此，一方面有一個(gè)手撐在座椅上，屁股也強(qiáng)行坐在椅子上，還翹了二郎腿，所以人物的重心全部集中在了座椅上，所以會(huì)顯得畫面很擁擠。其次是腿的部分看得出來是懸空的，這樣的表現(xiàn)有利于讓重心更集中于椅子上。我們要學(xué)習(xí)的點(diǎn)在于如此復(fù)雜的畫面如何去進(jìn)行節(jié)奏的把握，頭發(fā)和腿的部分畫得比較重，圍巾的部分細(xì)節(jié)很多，所以手臂的細(xì)節(jié)有意的減少，這些細(xì)節(jié)使得畫面節(jié)奏感很強(qiáng)，同時(shí)動(dòng)態(tài)把握的也非常到位，是非常值得學(xué)習(xí)研究的一張作品。

③第三張畫的是一位男青年坐在凳子上，并且翹著二郎腿，而角度選擇是全側(cè)面，之前我們說過全側(cè)面的坐姿中一個(gè)難點(diǎn)就是背部的線條。其次我們看大腿處的線條處理也是豐富且有條理的。這張作品最大的亮點(diǎn)在于線條畫得非常干脆且準(zhǔn)確，用線非常放松，雖然線條非常多，但是不會(huì)覺得很亂，都畫在應(yīng)該出現(xiàn)的地方，同時(shí)頭手腳的刻畫非常充分，是一張非常瀟灑、一氣呵成的好作品。

④最后看一張坐在地上的作品，首先這個(gè)動(dòng)態(tài)下，人物的比例要重新考慮，一般是3-4個(gè)頭，然后就是腿相對(duì)是很難畫的，透視關(guān)系會(huì)更大，如果沒有畫過類似的動(dòng)態(tài)就會(huì)比較難處理，所以我們可以多去看一些類似的照片，找到其中的透視規(guī)律之后再去畫就會(huì)簡(jiǎn)單很多?；氐阶髌罚覀儼l(fā)現(xiàn)這張作品最大的亮點(diǎn)在于頭手腳，畫得挑不出毛病，確實(shí)在這樣的動(dòng)態(tài)下，衣服和褲子的面積會(huì)減少，重點(diǎn)自然集中在了頭手腳上，所以在這個(gè)角度下，頭手腳畫得好不好一下子就看出來了，然后腿和手的穿插、疊壓關(guān)系畫得也非常到位，非常細(xì)膩，值得大家學(xué)習(xí)！