呼吸與發(fā)聲技術(shù)的融合

呼吸是歌唱的動(dòng)力和源泉,而正確的呼吸又是為了良好的發(fā)聲。無(wú)論民族傳統(tǒng)唱法還是美聲唱法,都強(qiáng)調(diào)聲音必須有正確的氣息來(lái)支持,民族聲樂(lè)的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)是“善歌者必先調(diào)其氣”——?dú)獬恋ぬ?發(fā)聲上強(qiáng)調(diào)以氣托聲,“唱歌一條線,不要一大片” ,即聲從氣起,音要集中。美聲唱法強(qiáng)調(diào)“呼吸是一切的根本” ,推崇胸腹式聯(lián)合呼吸法,將氣吸至肺底部,保持橫膈膜的力量,擴(kuò)大胸腔的空間。發(fā)聲時(shí)聲帶閉合,氣息均勻沖擊聲帶,上口蓋興奮抬起,音在面罩形成共振。不難看出,兩種唱法在呼吸與發(fā)聲的要求上雖有細(xì)微差異,但都要求深呼吸,強(qiáng)調(diào)聲音要來(lái)自深沉飽滿的氣息。兩種唱法的跨界演唱正是汲取了民族唱法和美聲唱法在呼吸與發(fā)聲技術(shù)中的共同點(diǎn),正確地運(yùn)用和控制氣息,因而達(dá)到聲音純凈、優(yōu)美的效果。

聲區(qū)與共鳴技術(shù)的融合

美聲唱法要求運(yùn)用全共鳴和混合共鳴,把歌唱時(shí)所能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來(lái),共同為發(fā)聲服務(wù)。不同聲區(qū)對(duì)應(yīng)著不同的共鳴腔體,低聲區(qū)主要使用胸聲共鳴,頭腔和口腔的共鳴比例減少;中聲區(qū)主要使用口腔共鳴,胸腔和頭腔的共鳴比例減少;高聲區(qū)主要使用頭腔共鳴,胸腔和口腔的共鳴比例減少。而民族唱法因?yàn)槊褡逭Z(yǔ)言和行腔韻味的特點(diǎn),則以口腔共鳴為主,采用部分共鳴。

因此,美聲唱法發(fā)出的聲音通透、集中、音量大、穿透力強(qiáng),而民族唱法的聲音靠前、明亮、口語(yǔ)化,聽(tīng)起來(lái)親切自然。兩種唱法的跨界演唱在聲區(qū)的共鳴運(yùn)用上各取所長(zhǎng)、相互借鑒,尤其以民族唱法對(duì)美聲唱法的借鑒為主。由于民族唱法的不斷發(fā)展,對(duì)歌唱技術(shù)的要求越來(lái)越高,民族聲樂(lè)作品風(fēng)格的多樣化以及表現(xiàn)力的增強(qiáng),也對(duì)以口腔共鳴為主的共鳴技巧提出了挑戰(zhàn)?？缃缪莩衙缆暢ㄖ谢旌瞎缠Q的技巧引入到民族唱法中來(lái),依照作品的需要適當(dāng)使用整體共鳴法,使演唱時(shí)聲區(qū)更為統(tǒng)一,聲音更加輕松自如,大大提高了作品演唱的表現(xiàn)力。

兩種唱法在演唱風(fēng)格上的融合

美聲唱法與民族唱法演唱風(fēng)格的區(qū)別主要在于表達(dá)情感的方式不同,前者的演唱注重聲音的音響效果,以控制良好的呼吸和發(fā)聲來(lái)表達(dá)歌唱時(shí)復(fù)雜豐富的內(nèi)心情感;后者則更強(qiáng)調(diào)字正與腔圓、風(fēng)格與特色以及形體表演與內(nèi)在情感之間的關(guān)系,內(nèi)外結(jié)合地表現(xiàn)演唱時(shí)的情感要求。

跨界演唱整合了美聲唱法以內(nèi)在、含蓄的聲音來(lái)表現(xiàn)豐富、復(fù)雜情感變化的演唱風(fēng)格和民族唱法多種表演方式、更具親和力與貼切感的演唱風(fēng)格,使受眾在欣賞演唱時(shí)不僅可以感受美聲唱法優(yōu)美的音色、延綿的氣息,同時(shí)還可以領(lǐng)略到民族唱法獨(dú)特的舞臺(tái)演唱風(fēng)格,從而達(dá)到雅俗共賞的視聽(tīng)效果。